獨(dú)樹(shù)一幟的“武氏繡法”

　　晉繡是傳承于我國(guó)黃河流域民間生活的一種傳統(tǒng)手工技藝，極具地方特色，真切地反映出三晉大地樸實(shí)自然的民俗生活。晉繡風(fēng)格多樣、色彩艷麗、構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、造型夸張，極具黃土高原樸實(shí)、粗獷的民風(fēng)。如果說(shuō)典雅素凈的蘇繡是工筆畫(huà)，那古樸豪放的晉繡就是寫(xiě)意畫(huà)。

　　受奶奶、母親的影響，武俊敏自幼喜歡繪畫(huà)和民間刺繡工藝，1988年招工進(jìn)太原市戲裝刺繡廠，其間學(xué)習(xí)掌握了各種戲裝刺繡要領(lǐng)與出口抽紗繡片等制作工藝。武俊敏將祖?zhèn)髋c師傳的技藝融為一體，形成了具有武氏特色的別致繡法。

　　“武氏繡法”是晉繡中較為出色的代表，武俊敏在傳承晉繡“武氏繡法”的基礎(chǔ)上，匠心獨(dú)運(yùn)晉文化中的晉元素，使古老的晉繡煥發(fā)出迷人的魅力，以針代筆、以線潤(rùn)色、以立體為造型、以堆為骨，在追求畫(huà)稿原貌的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，在刺繡界形成了獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。

　　“‘武氏繡法’的獨(dú)特之處在于原創(chuàng)，最重要的是在過(guò)程中加以塑形及立體制作，將‘武氏繡法’的‘堆骨繡’‘貼布繡’‘納紗繡’等民間技法表現(xiàn)出來(lái)?！蔽淇∶艚榻B。

　　經(jīng)年累月的執(zhí)著堅(jiān)守

　　對(duì)晉繡藝術(shù)的狂熱喜愛(ài)，支撐武俊敏走過(guò)了一年又一年。1996年，工廠破產(chǎn)了。武俊敏為了實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)意，租用原單位的機(jī)器開(kāi)始了艱難創(chuàng)業(yè)。白天和丈夫出去攬活兒，迫于生計(jì)只能接一些技術(shù)性的機(jī)繡訂單，晚上加班加點(diǎn)趕制，有時(shí)累得坐著都能睡著。

　　即便這樣，她依舊會(huì)抽時(shí)間搞創(chuàng)作。不管是誰(shuí)家的邊角料，或是漂亮的圖案紋樣，她都會(huì)收藏積累起來(lái)。她先后拜師多位老師，日復(fù)一日地研習(xí)，精準(zhǔn)掌握了各種刺繡技藝。多年練習(xí)描畫(huà)的手稿，有厚厚的4本，不少紙都是二次再利用，包含各種款式的刺繡紋樣有幾千個(gè)作品，都是心血的凝結(jié)和歲月的積淀。

　　唐風(fēng)晉韻的時(shí)尚表達(dá)

　　唐人繡坊是武俊敏的工作室，更是她作品的展覽廳。立體逼真又細(xì)膩的亂針?lè)C(jī)繡作品《凝望》，以三晉文化為依托的《簪花仕女圖》，面朝黃土背朝天的《父親》……各種類(lèi)型琳瑯滿目，無(wú)一不是武俊敏的心頭愛(ài)。

　　多年的積累，讓武俊敏可以實(shí)現(xiàn)多點(diǎn)開(kāi)花，把刺繡拓展到了更寬廣的領(lǐng)域。“我去各地面料市場(chǎng)、裝飾市場(chǎng)尋找適合與刺繡融合的材料，如將刺繡與丙烯繪畫(huà)材料、與紡織品等結(jié)合，讓刺繡產(chǎn)品走向更大市場(chǎng)。”現(xiàn)在，為了配合非遺進(jìn)校園活動(dòng)，武俊敏將丙烯繪畫(huà)與刺繡結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)新，制作了課件，希望學(xué)生們?cè)诨?dòng)體驗(yàn)中了解和喜歡傳統(tǒng)刺繡技藝。

　　“讓晉繡生活化、藝術(shù)化、時(shí)代化，走進(jìn)更多人的家里，是我一直以來(lái)的追求。”武俊敏說(shuō)，“讓晉繡潮起來(lái)，成為年輕人的時(shí)尚追求，那就最好不過(guò)了?！毕乱徊?，武俊敏希望在作品中突出三晉文化元素，“希望山西不同風(fēng)格特色的晉繡互相學(xué)習(xí)、取長(zhǎng)補(bǔ)短，形成產(chǎn)業(yè)，走出山西、走向世界。”